第一百八十九章

如前所，除前面所介绍的公案侠义和武侠之外，还佣李公案》李秉衡、《刘公案刘墉、《于公案》于成龙、《英雄大八义》、《英雄八义》、《七剑十八侠》、《仙侠五花剑》等等，千篇一律，大体不出以上所介绍诸书之范围，故不赘述。

还有就是神魔了，关于神魔的话，可能有人会问，何谓神魔？

于此鲁迅在《中国史略》中:“且历来三教之争，都无解决，互相容受，乃曰‘同源’。”

“所谓义利邪正善恶是非真妄诸端，皆混而又析之，统于二元，虽无专名，谓之神魔，盖可赅括矣。”

像是在《中国的历史的变迁》中，鲁迅先生又进一步指出:“当时的思想，是极模糊的。在中所写的邪正，并非儒和佛，或道和佛，或儒释道和白莲教，单不过是含胡的彼此之争，我就总括起来给他们一个名目，叫做神魔。”

因此我们认为，神魔是指明清时代在儒道释“三教同源”的思想影响下所产生的、以神魔怪异为题材的白话章回。

这类除了鲁迅在《中国史略》中提到的《平妖传》、《四游记》、《西游记》、《后西游记》、《续西游记》、《封神传》、《三宝太监西洋记》、《西游补》八种以外。

据孙楷第的《中国通俗书目》、谭正璧的《古本稀见汇考》等书所录，尚有三十种左右。

而神魔的来源有三，第一是神话与原始宗教。

因为原始宗教的种种观念与形态深深地渗入神话之中，成为神话创作的心理基础，反过来，神话的流传也推动了宗教的宣传和发展。

神话中的神灵及其行事，都囊括着十分丰富的历史内涵。

原始宗教的幻想作为人类幻想的一部分出现在神话之中，大大地丰富了神话的幻想和想象。

这样，宗教观念对文学的渗透，神话与历史的关系，以及幻想艺术，都为神魔的创作提供了题材及丰富的艺术表现形式。

第二个来源是仙化与道教思维。

仙话是秦汉时在道教思想提供的温床上产生的神仙故事传。

仙话中的道教思维有四个方面的特点:一是神仙绝大部分是理想化聊真实的人。

他们有姓有名，有情有欲，并有一部得道成仙的生活史。

二是道教创造的神仙系统，等级森严，层次繁多，分工细密，实际上是典型化聊人世。

第三，道教的界具有无限的广阔性，永远不会以仙满为患，随时欢迎得道者飞升而来。

仙话与神话不同，神话中只有帝王或有特殊贡献的祖先才能摆升到“神”的行列，而仙话是但凡修仙之人皆可成仙。

第四，道教的仙话是以长生不死为主要内容，从人类社会的发展看，它明个人意识的觉醒，认为只有人才是唯一美好的东西。

因此，仙话创作打破了以凶猛古怪为美的原始观念，而尽量集中饶外貌美来塑造神仙形象，然后赋予奇妙的法术变化和瑰丽的生活方式，从而达到引人向往的创作目的。

需要明，所有这些道教创造仙话的思维特点，都给神魔的作者进行创造性的想象以充分的启示，并且提供了丰富的材料。

来源之三是志怪与宋、元话。

关于神魔的来源与特点的问题，曾经有人认为，神魔既系从历史分化，因此所有的神魔都借一点历史事件作原由，这话对了一半。

因为神魔确实都有一定的历史根据，但并不都是从历史分化出来，有的则是继承了志怪的传统。

比如在上古神话中，饶历史往往是以一种幻想的形式凝聚、停留在某些神袛的活动之中，神话总是独特地伴随着历史，折光地陈述历史，人们在编神话的同时，也不自觉地在编着历史，即上古时代饶历史就是神的活动史。

另外，被胡应磷称为“古今纪异之祖”的《汲冢琐语》，虽然也是记春秋时事，但决不是信史，因为其内容大部分是记叙有关卜筮、梦验之类的迷信传，虽然也有历史故事，但也是虚幻的成分往往大于历史的成分，有的根本不见史传。

因此，只能这是“虚幻化聊历史故事或历史化聊虚幻故事”。

由此可见，志怪与历史也有着亲密的关系，所以，尽管后来的志怪在其发展过程中逐步扩大其题材来源，但取材于历史人物事件的志怪仍占相当大的比重，把历史幻想化或借历史人物敷衍神怪故事，便成为志怪的一种传统。

明清神魔与上古神话、魏晋南北朝志怪有着直接的继承关系，因此，对其神话历史化和历史幻想化的传统必然有所继常

至于神魔的题材类型，则是近承宋元话而来。

分以下几类:第一类是由经故事演化而来，即“经”故事与“”的神仙灵怪共同作用下的神魔，像《西游记》。

它的主要故事骨干唐僧取经及如来、罗汉、菩萨和玉帝、老君、龙王等佛道两大神袛系统，都来自佛教故事、道教传。

但是，这些故事走出寺院在民间流传的过程中，又增加了许多人民群众幻想的故事，最后经吴承恩的想象和创造，使之成为一个隐含针砭现实人世又神奇超越尘世的完整故事。

这种再创造，无论在故事内容和表现手法上，都脱离了宗教唱文学“经”的范围。

另外像《西游记》的续书、《东度记》等，虽然艺术成就不如《西游记》，但其题材类型、创作精神基本是一致的。

尽管作品中还有浓厚的宗教色彩，但同样是用宗教的外壳装上非宗教的内容，是变宗教之奇幻为艺术之奇幻，从而成为神魔最有代表性的一类作品。

第二类是由讲史故事分化而来，即历史幻想化的神魔。

这类本身又有两个发展阶段:首先是历史故事幻想化的阶段，如《平妖传》、《封神演义》、《女仙外史》等，其基本情节、主要人物与正史所载大致相似，或贯以想象幻想之情，或衬以奇幻瑰丽之景，或揉以野史佚闻之事，从而使历史故事幻想化。

因此，人们就逐渐不把这类作品当成历史，而是作为来读。

随着接受阶层审美观的变化，就出现了幻想成分增多、历史成分减少的创作趋势，即幻想故事历史化的阶段，如《希夷梦》、《归莲梦》等。

它们不是演化某个具体的历史事

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