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换而言之。
不管是单纯的景观画还是抽象画亦或是印象画，只要能拿出来，就都能够参展。
“既然是四季，那肯定首选景观画啊...不过好像还是不行啊。景观画肯定很多人画，那样就一点特色都没有了。”
矢野龙一提出建议，但很快就自己否定了。
看来他也能明白艺术不能泯然众人的重要性。
而且这次还是美术协会这种地方，强手很多...这种泯然众人矣的画作拿出去...虽然可能东野司靠着完美的画工还是能压制住其中不少人。
但在创意上面就弱了一筹了。
这感觉就有些不大行了。
他沉默了。
几个人又讨论了一会儿，接着山上千夏却像是想到了什么一样，突然抬起头：“东野老师，春夏秋冬这个主题就算是不用自然景观表示，应该也是没有问题的吧？”
“嗯，是可以不用自然景观表示。”东野司点了点头。
“那如果是这样...我就有些粗末的见解了...”
山上千夏摸了摸脑袋，思考着说道：“东野老师，人从幼年，到壮年，再到中年，最终到老年...这是否就能够对应传统节气的春夏秋冬呢？”
她轻声地说出来，同时又在观察东野司的脸色，最后也没忘补一句：“当然，这就只是我的一己之见。东野老师你完全可以忽略的。”
这个小女生还是一如既往的害怕背锅。
不过...
她提的这个建议还真的挺不错的。
以人的成长历程对应四季春夏秋冬的变化。
这听着很是合理，在逻辑上面也解释得通。
这么一想...还真可以！
且听着山上千夏这个想法，东野司的脑中也像是闪了道灵光，一下子冒出了不少想法出来。
这个主题确实能画，而且还是画人...这就更加难不住东野司了。
人与四季...
幼年、壮年、中年、老年。
幼年应该是草绿底色，带点柔润的春光，带点日本特色的春日樱花，孩子在朝阳底下玩耍，阳光要选用给人最为透气感的锌白调色。
壮年应该是黄与青调子的底色，已经成人就不再像幼年时期那样天真柔和了，走在路上，夏日强光也跟着洒下来，射在身上要带着点辛辣之感，象征着进入社会后所遭遇到了种种困难，所以颜色要选用亮且持久的铅白...
不过铅白这玩意儿毒性有点大，东野司以前当职业画家的时候就很少用了，他觉得还是找其他白颜料代替一下比较稳妥。
中年应该是有些泛黄的底色，漫步于秋林中形单影只的女性，要有一种沃尔科夫《十月》的感觉。
东野司倾向于用赭石调出一些红润柔和尚且回春的色彩来。
老年则对应着冬日，万物枯寂，屋檐搭着雪，有老人坐在屋檐底下，看着底下还要铺一层平静的赭石色调...就如已至暮年的老年人本身一样。
可若只是这样还不够。
东野司摸着下巴思考。
只是这样，其实也就只是人与景观的结合...
虽然有了一层寓意，但从整体来讲，整体的表现手法太过单调了。
“人的一生，不只是旁观者...这幅画也一样...不能只从旁观者的角度来看。”
“哎？”
本来还在帮东野司琢磨着究竟要怎么画的山上千夏与矢野龙一愣住。
他们俩禁不棕望向东野司。
重要的不是让旁观者欣赏...
而是要画一幅大家都能代入其中的画作！
是的，让他们去体验画中四季变化，人的生老病死。
如果能做到这个地步...
那就毫无疑问是一幅出色的油画作品了。
东野司露出一副‘我大概明白了’的表情，嘴里面还念着山上千夏与矢野龙一完全弄不懂的话语。
这让两人也是一脸懵逼，互相对视一眼。
“谢谢千夏还有矢野桑了，我想我大概应该怎么办了。”
东野司笑着感谢一句，随后又和濑尾大悟打了声招呼，表示今天他就不待着工作室，先提前回家了。
动作之快让濑尾大悟都有点傻眼。
直到他迅速离开的背影消失，濑尾大悟才一脸错愕地看向山上与矢野两人。
“...呃...我也不知道东野老师发生什么了。”
矢野龙一率先张了张嘴表态道。
旁边的山上千夏也紧随其后，同样一脸懵逼。
怎么回事？
刚才还讨论着怎么画油画呢？
怎么东野司突然就一副‘好！我明白了’的表情离开了？
难不成这就是职业画家的世界吗？
就好像难懂的抽象画一样，压根儿就是完全弄不懂。
......
东野司离开东野工作室后并没有四处闲逛，而是径直回了家。
前面也已经说过，在他家中一个空储物室里面放着他的画具，当初他给东野千早治疗病情所画出来的油画，就是在这个储物室里画出来的。
这地方其实很不错，上面还开了窗，空气流通很自然，不用担心油画颜料的味道散不开而让脑子晕晕沉沉...
这算是常识了。
那怕是冬天受点冷，画油画的地方最好还是通风，要不然容易喉咙疼，头疼。
东野司一回到家中就看了一眼储物室里早就已经绷好的画布...
这画布是他昨天晚上用钉枪那些油画老伙伴钉好的。
冬天空气中水分少，昨天往画布上刷的那层浆已经开始发干了。
看这个情形明天应该就能直接动工了。
不过...
“在那之前还是先把这种感觉先抓住...”
东野司从旁边的箱子中摸出一本速写本，捏着铅笔沙沙沙地就在上面画着。
他画画的动作还是一如既往的自然，手臂甩得很开，看上去很有画家的味道。
只是十五分钟过去，东野司