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有不少精彩的镜头并没有提前设计，而是演员即兴表演，比如主角钻进冰箱那个片段。
原版导演劳伦斯在回忆当时拍摄这个片段时的状况，
菲尼克斯慢悠悠地打开冰箱并把里面的东西全部给掏了出来时，在场的工作人员都满头问号，劳伦斯表示：“我记得我当时在想，‘他在干嘛？他想要爬进冰箱里吗？’
在拍摄现场看到这整个过程，真的非常有趣，同时也很诡异，而且这镜头是一条过的。”
除此之外，
虽然剧本有一两段比较重要的跳舞戏，但主演坦言在影片中即兴添加了几次跳舞片段，
比如在家中跳舞那段。
因为他认为亚瑟是一个用跳舞来表现情绪、释放压力的人，而且他喜欢影片中的舞蹈元素。
优秀的演员会在深度理解角色的基础上，延伸出自己理解的即兴表演，而优秀的导演能判断出哪些即兴演出会增强表现力。
以优秀即兴表演，增添角色魅力、提升影片格调的例子在影史中也不在少数。
同样是角色“小丑”，
《黑暗骑士》中希斯莱杰在监狱中即兴拍手的片段也时常被影迷津津乐道，这就是演员的理解延伸了角色的魅力。
对于一部电影来说，
能有这样的全球影响力，能有这样争气的口碑回馈，实在可以用“凤毛麟角”来形容。
近两年，也就漫威《复联4》曾引起如此广泛且强烈的全球反应。
同为超英片，不同的是，《小丑》成为了世界首部获得威尼斯金狮奖的超英漫改电影。
《小丑》的风格与题材也注定了这部片子在“超英”门类里是截然不同的，这既是优势也是劣势：
优势在于表达深度与口碑上限，
这样的题材可以让主创们不顾及商业元素，
酣畅淋漓地将自己所有想要讨论的话题元素深刻而巧妙地融入进电影中，
在电影表现出色时，在主题解析上也有巨大的空间，基于可看性和深度的口碑也就能往上拉。
劣势在于严肃压抑的影片风格确实对观影群体有一定的门槛，且分级的敏感题材及画面，让一些国家和地区无法上映。
除此之外，《小丑》想要成功，
音乐也相当重要，
而且这里陆晨也不得不承认，
在这方面的音乐造诣上的确是西方更为厉害，不少曲子，都是国外的版权，至于国内，也有一些场景需要用国内的配乐，
但是在这样的电影中，几乎都是请国外的人做，
好在嘉星传媒就有一位擅长国外音乐的配乐师，他能够挑选出各种符合陆晨要求的背景音乐。
这还蛮有意思的。
陆晨并不觉这时候就考虑《小丑》的背景音乐有点早了。
这是他比较喜欢的节奏。
在拍摄的过程中就把需要用到的背景音乐给考虑好，等到后面进行后期制作的时候就不用那么辛苦了。
而且。
在陆晨看来，这时候考虑就比较全面，
脑袋是热的。
等到冷静下来。
就会很难想到满意的背景音乐。
转眼，两个月过去了。
筹备了蛮长时间的《天帝》，终于迎来了开机。
陆晨这边，
《小丑》也进入到了收尾阶段。
至于陈思成那边的剪辑，
也基本完成了，不过还有配乐之类，
这些东西暂时不慌。
这不是导演的事情，得等配乐师那边的音讯，
简单来说就是，
陈思成有时间了。
到了这个时候，《申公豹》剧组也开始筹备了起来。
每个导演都有风格！
陈思成也有风格，
他的风格还是挺明显的，
相比之下。
反倒是陆晨的风格不那么明显，
这点只有真正懂得电影的人才清楚，陆晨最厉害的地方就是节奏感，
一部电影，
同样的剧情，按照不同的篇幅去讲述，不同的镜头去展现，给观众带来的感觉就是不同的，
而陆晨展现出来的东西，总是会让观众觉得非常舒适，有种很符合心意的感觉——
这种东西叫做节奏感。
镜头的节奏感，剪辑的节奏感，都是存在的，尤其是商业电影，更追求这类眼光，陆晨被称为全世界最会拍商业片的导演，
依靠的就是无与伦比的节奏感，
他知道什么时间点该是什么镜头。
这也是陈思成为什么愿意请陆晨来帮他剪辑最很笨的原因。
《唐探3》就缺这样的节奏感。
并不是说他剪辑的这版没有节奏感，而是不够！
节奏感不是很足。
但没办法。
这已经是他全部实力了。
虽然达不到陆晨那种凌厉的剪辑，目不暇接的精彩镜头快速切换，各种镜头华丽的一塌糊涂，
这一点来说，
他是自认比不上陆晨的。
毫不客气的说。
陆晨已经摸透了商业片的的精髓，他的每部作品都能够拿捏得恰到好处。
让人不禁目瞪口呆。
想到这点的陈思成还是有些不死心的向陆晨提出了要求。
“你得来帮我看一下。”
对于陈思成的这个要求，陆晨想了一下，
最终还是点了点头。
他知道陈思成想要什么！
他也不介意指点指点对方一下。
很快。
陆晨抽时间来看了一眼。
然后就给陈思成提出了好几个意见。
“你是魔鬼吗？”
陈思成感觉有些不可思议。
这部电影明明是自己拍的，但是陆晨给他的感觉反而让他觉得陆晨才是那个最了解这部电影的人。
在陆晨看来。
唐探3的缺点最明显的有三个。