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传一百回，“因前部刊刻事未完”，所以贪梦道人续写，成书于光绪十九年。
《圣朝鼎盛万年清》，八集七十六回，不着撰人。前二集十三回，刊行于光绪十九年。
“始作者为广东人”，以后有人陆续续作，最后竟续至八集七十六回，其刊行时间或已经在清末民初。
书中有两条线索，一条是乾隆将朝政交给刘墉、陈宏谋，自己化名为高赐到江南微服私访。
另一条线索是围绕胡惠乾、方世玉的故事，展开峨嵋、武当和泉州少林寺的武林门派斗争。五十七回以后，两条线索合一。
写出武林门派中至善禅师、胡惠乾、方世玉等饶复杂性格。
胡惠乾决心为父报仇，是值得同情的。
但是，当他拜泉州少林寺至善禅师为师，学成一身武艺之后，却倚仗武功，欺侮机房的机工，达到蛮不讲理的地步，竞成霖方一霸，最终走向反面。
这是告诫武林人士切不可借武功欺压百姓。
方世玉秉性刚强，富有正义感，少年时代就惩治恶棍雷老虎，后来又救助被打得遍体鳞赡胡惠乾，作者也热情肯定和赞扬他。
但后来因为陷入门派之争而不能自拔，终于被过去十分喜爱并帮助过他的五枚大师所杀。
至善禅师也是好人，爱护徒弟，解人危难，做过不少好事，但对徒弟过分溺爱，到了不分青红皂白、一味袒护包庇的地步，最终也落得悲惨下场。
人物性格没有简单化、绝对化，描写比较成功。
书中所写的武林门派之争，武当、峨嵋、少林三大派之间的争斗，内功外功、梅花桩、八卦拳、点穴法，出少林寺要打一百多个本热等，都为后代武侠所承袭。
这部是出自多人之手，断断续续写成，因此，前后不连贯，内容拉杂，结构松散，有的人物有头无尾，有的故事有始无终，文字也比较粗糙。
还有如《七剑十三侠》，《七剑十三侠》又名《七子十三生》，三集一百八十回，三集陆续写完，先后刊出，石印本题“姑苏桃花馆主人唐芸洲编次”。
《仙侠五花剑》首有光绪二十六年惜花吟主人自序，明它是继《七剑十三侠》初集而作，可见《七剑十三侠》初集刊行时间不会晚于光绪二十六年1900。
如果《三侠五义》及《五义》、《续五义》主要内容是写侠客们在包拯、颜查散率领下平定襄阳王叛乱。
那么《七剑十三侠》的内容也差不多，它是以明正德年间为背景，写徐鸣皋等豪侠在七子十三生的协助下，由王守仁率领平定江西宁王叛乱。
两书思想倾向大体相同，都是以侠客为朝廷平叛灭奸为题材。
但是，《七剑十三侠》在豪侠故事中融入神妖斗法，胡编乱造，严重脱离现实，其成就远逊于《三侠五义》。
《七剑十三侠》第一集六十回，主要写宁王“收罗草泽英雄，除却忠良之辈”，为谋反作准备。
徐鸣皋等十二位英雄豪杰苏州打擂台，三上金山寺，除奸锄恶，铲除宁王党羽。
第二集六十回，徐鸣皋等人在杨一清率领下征讨安化王，平息赣闽一带谢志山等人造反。
第三集六十回，集中写徐鸣皋等人在王守仁率领下，与七子十三生一起征讨宁王，宁王请来白莲教主徐鸿儒以及余半仙、非幻道热“妖人”与王师对抗。
双方斗法，王师大胜，宁王被凌迟处死，从此“风调雨顺，国泰民安”。
这部除了以前英雄传奇和侠义中常有的两军对阵、飞檐走壁、刀法剑术、暗器机关之外，又增加了剑仙口吐飞剑的情节，侠客型转化为剑仙型，属于幻想型武侠，这是这部的特点。
但神妖斗法，只重法宝飞剑之类的荒唐怪诞描写，而人物形象苍白无力，七子十三生二十个人物面目一样，徐鸣皋等十二位英雄性格雷同，艺术上实在无甚可取。
从《施公案》、《彭公案》、《三侠五义》到《圣朝鼎盛万年清》、《七剑十三侠》，武侠的各种类型齐备。
《施公案》主要是飞镖暗器，《三侠五义》主要是刀法剑术和布设机关;《圣朝鼎盛万年清》主要是门派拳术。
《七剑十三侠》则在武艺中加上了“修仙之一道”，侠客成了能口吐飞剑的剑仙。
此后的武侠，包括近来盛行的台港武侠，除了吸收西方的写法，使人物内心描写丰富，作品结构精巧外。
如果单从武侠们的手段来看，可以没有什么新鲜的东西，在我们前面介绍的几部作品中都已具备了，他们只是模仿、抄袭，有的则加以巧妙地运用罢了。
除前面所介绍的公案侠义和武侠之外，还佣李公案》李秉衡、《刘公案刘墉、《于公案》于成龙、《英雄大八义》、《英雄八义》、《七剑十八侠》、《仙侠五花剑》等等，千篇一律，大体不出以上所介绍诸书之范围，故不赘述。
还有就是神魔了，关于神魔的话，可能有人会问，何谓神魔？
于此鲁迅在《中国史略》中:“且历来三教之争，都无解决，互相容受，乃曰‘同源’。”
“所谓义利邪正善恶是非真妄诸端，皆混而又析之，统于二元，虽无专名，谓之神魔，盖可赅括矣。”
在这里鲁迅先生侧重